totally seconding self

Это картина современного испанского художника Давида Бела, «Дали и Пикассо, рисующие яйцо».

Чуваку пятьдесят лет. В википедии про него нет ни слова. По ссылке — еще девять блистательных работ. Немножко Шагала, немножко Пикассо, немножко возрожденческих испанцев. Все остальное — свое, волшебное.

Я в восторге.

Современное искусство имеет тенденцию к снижению порога входа за счет девальвации эталонов качества. Мало кому улыбается впахивать, как про́клятый, десятилетиями, прежде чем осмелиться вынести какую-нибудь работу на суд привередливых ценителей. Да и публика становится все менее и менее притязательной; как в силу общей деградации эрудиции, так и вследствие упрощения причастности салонному образу жизни.

Ван Гог, кажется, страдал от комплекса неполноценности, признавал за собой умение работать и усидчивость, но отказывал самому себе в таланте; посещал Королевскую Академию изящных искусств, годами в отшельничестве писал пейзажи и крестьян, просто чтобы набить руку. В результате не выдержал собственной посредственности и застрелился.

Не то современные творцы: первая работа предъявляется публике на следующий день после создания (на которое уходит от силы неделя), а недостаточно восторженные поклонники объявляются еретиками (говноедами) и предаются всеобщему порицанию бомонда. Так происходит фактически во всем мире. Кроме России, почему-то.

В России, наоборот, заметные люди от мира искусства продолжают оттачивать технику, достигая при должном усердии почти заоблачных высот мастерства. Глазунов и Шилов писали настолько технически безупречные картины, что поневоле кажется, будто вокруг не XXI век, а максимум — XVIII. Церетели отливает не абстрактные «два прыща на заднице Клопштосса», а продуманные и антропоморфно безупречные фигуры. Быков и Полозкова штампуют фактически идеальный размер, зарифмованный продуманными и свежими рифмами.

К моему великому сожалению, всем им крайне недостает вкуса. Вульгарность и кричащая безвкусица мгновенно превращает любое техническое совершенное произведение — в леопардовую накидку, а самих авторов — в тусклых бездарностей.

Мне искренне жаль, что всем этим людям, посвятившим жизни служению искусству, и явно потратившим не один долгий год на шлифовку своего таланта, — не жалко выбрасывать его в помойную яму просто оттого, что «они так видят». Вкус, в конце концов, тоже можно развивать упорными тренировками.

Внезапно оказалось, что мы никогда не доезжали до Тортосы. Доехали вот. Как и в Бургосе, и в Сантьяго де Компостела, там совершенно уникальный кафедральный собор. Еще там река, похожая на реку, а не на Йобрегат или Бесос. И сад скульптур под открытым небом, куда мы опоздали, но не жалели ни разу: в этот город точно надо вернуться, возможно не один раз.

    • http://meme-me.ru/photos/tortosa/

Кстати, там на стене в уголочке висит (полагаю) копия:



В первую минуту я был абсолютно уверен, что это Эль Греко, но потом засомневался, а не Караваджо ли. Гугл найти по картинке не может. Кто сведущ в искусстве кисти и холста, подскажите: это Эль Греко, или Караваджо, или кто, или что?

Ох, друзья. Валенсия оказалась совершенно прекрасной. Мы почему-то ожидали меньшего.

Город имперского величия, без преувеличения.

• València

• Ciudad de las Artes y las Ciencias — технопарк Валенсии, просто пара фотографий для создания впечатления
• València Merca — рынок в Валенсии — настоящее произведение искусства

Ну и пара деревень из архивов:

• Masquefa
• Alella Park

Самый влиятельный интеллектуал России: кто он?
— colta.ru

Влиятельный. Интеллектуал. Признаю полное лингвистическое бессилие: я не владею сарказмом в должной для описания моего экстаза степени.

На десятом месте там еще те две прошмандовки из подтанцовки.

Мне кажется, сильнее, чем таким распределением голосов, наши активные либералы опозорить себя просто не могли, даже если бы хотели.

[…] На приблизительно сто одиннадцатый раз обнаружил наконец повод для обобщения — почти всякий т. н. «миссионерский» диспут между «верующим» и «атеистом» рано или поздно входит в бесконечный цикл, тело которого устроено по следующей схеме:

Боб (B). Чарли! Я встретил Алису (А) и теперь испытываю в отношении неё чувство «любовь» (L), поэтому мы живём вместе.
Чарли (С). Нет, ты не испытваешь чувство L, а жильё с А ты делишь ради её запечённой индейки с черносливом и чесноком.

В этом месте происходит сбой коммуникации, т. к. L (как и А) для C является семантическим нулём — понятием, введённым без определения. Именно делением на этот семантический нуль и обеспечена бесконечность рекомого цикла[…]
— olegpaschenko, деление на семантический нуль

Блистательная формулировка! Я сам давно ходил вокруг да около, интуитивно осознавая этот тезис, но Олег сложил мозаику кристально точного определения.
Семантический ноль. Насколько ясный, тонкий и убийственный аргумент в любых дискуссиях с латентными софистами!